ESTHER MEYNEL

           

LA PEQUEÑA CRÓNICA DE ANA MAGDALENA BACH

CUADRAGESIMOCTAVA ENTREGA

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Hacia el fin de su vida, tocó Sebastián en uno de los pianos de Silbermann, que tenía el rey de Prusia, en Postdam. También estimaba mucho los órganos fabricados por Silbermann, a pesar de que, al principio de su carrera de músico, tuvo una disputa con él por causa de un órgano. Se iba a dar a Silbermann el encargo de construir ese órgano, y Sebastián deseaba que el do profundo llegase con igual presión al teclado y al pedal. Silbermann se negaba a ello y Sebastián le contestó:

-Pues, entonces, no recibirás el encargo.

Pero, a pesar de todas las disputas, ambos se tenían gran consideración. Godofredo Silbermann reconocía voluntariamente el genio de Sebastián, y mi marido consideraba siempre a Silbermann como un gran constructor de órganos.

-Nadie -solía decir Sebastián- puede construir un órgano sin un don especial de Dios, pues es muy distinto de construir una casa o un clavicordio. Es preciso que en los tubos del instrumento quede encerrado algo del alma de un músico, antes de que el órgano empiece a hablar y cantar. Si el órgano no ha sido construido con amor, nunca llegará a tener verdadera vida.

Silbermann amaba realmente sus órganos y ponía en ellos mucho más de lo que se le hubiera podido pagar con dinero. Por eso le quería Sebastián, así como a sus órganos, y no le daba importancia a sus palabras groseras y a sus rudos modales.

Pero si mi marido no se dejaba abatir por las disputas y groserías del constructor de órganos, porque sabía que dedicaba toda su voluntad a la música, a la que amaba de todo corazón, y que sus conocimientos de ese arte eran verdaderos y profundos, se irritaba cada vez más por las miserables querellas y los disgustos que le ocasionaban el Consejo de la escuela de Santo Tomás. Aquellos señores no querían apoyar su autoridad y le retuvieron sumas que le correspondían, con lo que le impedían pagar a los músicos que le ayudaban en su cometido. Porque, como explica en uno de los muchos informes que dirigió a la admiración de la Escuela, los pequeños ingresos suplementarios que en los tiempos anteriores correspondían al chorus musicus, se habían suprimido por completo y, con ellos, había desaparecido la voluntad de estudiar del coro; “porque”, seguía diciendo en el memorial, “¿quién trabaja sin sueldo y sirve sin reconocimiento?”. Le dificultaban la vida de mil maneras y, cuando él, con su habitual franqueza, les decía lo que pensaba de su comportamiento, le llamaban “incorregible”, y no sólo le decían que su labor no tenía nada de extraordinario, sino que además le reprochaban el no dar ninguna justificación de sus exigencias.