23/3/17

JOHNNY CASH

“SOY LA ÚLTIMA PERSONA QUE ESTARÍA ENOJADA CON DIOS”

(La histórica entrevista con Larry King en la CNN / 26-12-2002)



PRIMERA ENTREGA



Es un gran placer dar la bienvenida a una visita que vuelve a Larry King Live, al maravilloso Johnny Cash. Su nuevo álbum, "The Man Comes Around" acaba de salir a la venta el 04 de noviembre, mientras hablamos al respecto en nuestra fiesta de Acción de Gracias. Y este año pasado hemos visto el lanzamiento de "The Essential Johnny Cash", una crónica de dos CD ´s de sus años de grabación con Sun, Colombia y Mercury y el último año también ha visto el lanzamiento de un complemento ampliado de cinco LP´s vintage de Johnny Cash que se difunden en CD. ¡Eres como una leyenda viviente!



Bueno, hay una gran recopilación de mi trabajo que he puesto junto de todas las empresas que trabajé, ¿sabes? Todo el mundo está tratando de superar a la otra.



¿Cantaste con Sun?



Sí, yo estaba en Sun Records.



¿Cuando Presley estaba allí?



Sí, cuando Presley estaba allí.



¿Los dos cantaron para Sun Records?



Sí, claro.



¿Por qué no duró esa compañía?



Bueno, yo no lo sé. Era una cosa de dinero, supongo. RCA-Victor fue a Sam Phillips para comprar Elvis y lo compró. Y él fue el núcleo de todo este asunto en torno al rockabilly.



¿Te diste cuenta de su grandeza entonces?



Eso creo. Pienso que todo el que le vio actuar lo hizo, sí.



Está bien, Johnny, en primer lugar, ¿cómo te va? ¿Cómo está tu salud?



Buena. Bien.



Porque, ya sabes, tienes un aspecto de que te hubiera ocurrido algo. Explícamelo.



He tenido algunos momentos difíciles. He tenido neumonía en tres ocasiones en los últimos tres años... cuatro veces en los últimos tres años. Y eso te debilita. Te quita las fuerzas. Debilitó mis piernas y... puedo caminar, pero no muy bien.
                                                    


¿Es esta la neumonía relacionada con la neuropatía autonómica que tienes?



Sí, la neuropatía autonómica.



¿Qué es eso?



Bueno, según entiendo, es una especie de amortiguador de las células de las terminaciones nerviosas en las extremidades inferiores y, a veces las manos y otras extremidades. Y para mí eso es realmente lo único que más me afectó. No estoy seguro de que haya afectado a mi capacidad pulmonar pero no tengo la capacidad pulmonar que tenía. Pero, por supuesto, la neumonía quita eso también.



Esta rama de la neumonía.... ¿Te produce neumonía debido a que tienes esa enfermedad? ¿Como descubriste esto?



Bueno, en 1993 estuve hospitalizado en estado de coma y estuve allí durante 12 días. Todos pensaron que me estaba muriendo y no podían diagnosticar lo que estaba mal en mi. Finalmente, elaboraron un diagnóstico de Síndrome Shydreger. Unos meses más tarde se dieron cuenta de que no lo tenía y que era Parkinson. Y eso no fue todo. Entonces finalmente resultó ser neuropatía autonómica.



Por fin se supo.



Finalmente concluyeron eso. Y estoy bastante tranquilo por el hecho de que eso es lo que tengo. Es una ralentización de las terminaciones nerviosas.



¿No tiene cura?



No, yo no lo creo. Pero está bien. No hay cura para la vida tampoco.



¿Puedes cantar?



Bueno, tan bien como siempre creo.



¿Puedes? Quiero decir, ¿sales a cantar por ahí?



Sí. Bueno, no voy a cantar. Ya no hago más conciertos, por la cuestión física de ir por ahí y hacer conciertos... y los aviones... y los automóviles... y los hoteles... y todo eso. Y el backstage es un sitio tan oscuro que tengo dificultades. Mi visión se ha complicado. Yo diría que ha disminuido probablemente el 60 por ciento a causa de la neuropatía. Y la diabetes.



Pero puedes grabar todavía.



Sí. Todavía puedo grabar, sí. He estado mucho en el estudio. He volcado mis energías de la carretera al estudio y realmente me siento bien. Estoy disfrutando de verdad.



¿Estás amargado?



¿Amargado? No.



¿Estás enojado? Eres un chico joven. Sólo 70 años.



No, no estoy amargado. ¿Por qué amargarse? Estoy encantado de la muerte con la vida. La vida es... la manera en que Dios me lo ha dado a mí en un solo un plato: una bandeja de oro de la vida asignada sólo para mí. Ha sido hermoso. He estado con ustedes muchas veces, Larry, y todo ha sido cuesta arriba todo el tiempo. ¿Te acuerdas?



Sí.



Sí, las cosas han sido buenas. Y las cosas van a mejorar todos los tiempos.



¿Así que no tienes de qué arrepentirte?



No me quejo.



¿Y no se volverá contra Dios? "¿Por qué Dios me hace esto a mí?".



Oh, no. No. Yo soy la última persona que estaría enojado con Dios.



¿No te acuerdas de nada de cuando estuviste en coma?



Recuerdo voces en la sala. Recuerdo las cosas que decían. Y yo no podía responder a ellas, ya que yo estuve en coma durante bastante tiempo. En realidad, fui tres veces con neumonía. Yo estuve en coma varias veces, con neumonía en tres ocasiones. Y varias veces he querido despertar y decirles, oí lo que dijisteis, ¿sabéis? No me estoy muriendo...



¿Cómo es ese sentimiento?



No me estoy muriendo. Podía oír a la gente a mi alrededor hablando. Y después de un rato, ya sabes, la conversación, inevitablemente, tiene que girar en torno a la muerte, si él muere, esto o aquello, ¿sabes?



¡Oh, y estabas acostado oyendo todo?



Y estoy acostado oyendo eso, ¿sabes? Y oía hablar todo el tiempo de eso. He oído bastante todo eso.



¿Y no te podías mover?



Días y días y noches. Y no podía responder. No, no me podía mover, no.



¡Cuántas cosas, Johnny! La enfermedad, la neumonía, problemas que has tenido en los años 90, ¿puedo volver a tu adicción a las drogas, fue en los años 60?, ¿verdad?



No voy a echarle la culpa de mi enfermedad a eso en absoluto.



¿No?



En absoluto. La adicción a las drogas... no voy a culpar a este momento por mi adicción a las drogas, en absoluto. Y la gente dice, bueno, se metió droga en su organismo. Bueno, tal vez lo hice. Pero era por un buen propósito. Ellos deberían estar agradecidos de que lo diese todo en mi carrera, escribiendo... y grabando... y de gira… y haciendo conciertos. En todos los sitios lo di todo y pensé que podría disfrutarlo. Pensé que la gente podría disfrutar de mí.



Nunca te has detenido, ¿verdad?



Nunca he parado hasta 1993. No. Nunca.



En los años 60 estabas enganchado a las drogas, ¿cuáles?



En los años 60, anfetaminas y barbitúricos.



Las anfetaminas para mantenerse.



Uh-huh.



Los barbitúricos para bajar después del subidón.



Así es.



¿Como era actuar bajo los efectos de drogas?



Bueno, por un tiempo estuvo bien. Por un tiempo estuvo bien. Por un tiempo, Larry, cuando tomé mis primeras dosis me decía, esto es lo que Dios quiere que tenga en este mundo. Esto fue inventado para mí, ¿sabes? Sinceramente, pensé que estas píldoras eran una bendición, un regalo de Dios. Hasta que me di cuenta de que me estaba engañando a mí mismo. Que se trataba de una de esas cosas que tienen una cara falsa, que es el diablo disfrazado que se ha presentado ante mí.



Puedes hacer una buena canción de ello.



Probablemente ya se ha escrito, pero la escribiría.



¿Fue difícil liberarse de la droga?



¿Deshacerse de las pastillas? Sí. Tomó -la primera vez que se rompió la adicción- 32 días. Y vivía en una casa que estaba sin terminar. La acababa de comprar. Esto fue justo antes de que June y yo nos casásemos. Y yo estaba viviendo en esta casa y June se mudó allí con su madre y su padre y otras personas se unieron en torno a mí y al comisionado de salud mental para el estado de Tennessee, que me había ofrecido su amistad. Y él dijo: Yo le ayudaré a salvar su vida si desea mantenerla. Y yo le dije, quiero conservarla. Así que él vino a mí todos los días a las 5 de la tarde cuando salía del trabajo. Venía todos los días para una sesión de asesoramiento. Durante 32 días. Sucedió una cosa divertida sobre el séptimo u octavo día. Tenía unas píldoras escondidas en el último rincón, ya sabes. Para que nadie supiera dónde estaban.



Como medida de seguridad.



Sí, mi medida de seguridad, sí. Y un día en el quinto o sexto día que estaba por ahí, dijo, está bien, ¿cómo estás? Ya he dicho, simplemente genial. Él dijo, no, no lo estás. Estás mintiendo. Yo dije, OK. Él dijo, ¿dónde están? ¿Quieres que las tiremos por el WC o quieres que me vaya y continuar haciéndolo? Le dije: voy a tirarlas. Así que lo hice. Las tiré.



¿Y quedaste limpio?



Estuve limpio, sí. Durante 32 días.



En las notas interiores del álbum "The Essential Johnny Cash," Bono de U2 dice de Cash que es la mayor voz masculina de la cristiandad. Todo hombre sabe que cualquiera es un blando comparado con Johnny Cash. Bien dicho. ¿Cómo te hace sentir eso?



Eso me pone en un aprieto. Sentado acá delante de ti.



¿Dónde empezaste?



¿Que dónde empecé? Memphis. Memphis, 1955.



¿Cuál fue tu primer éxito?



'Cry, Cry, Cry'.



Un éxito country, ¿verdad?



Bueno, 'Folsom Prison Blues' fue mi próximo disco. Fue el primer gran hit country.



¿Cómo se llega a entretener a los presos? ¿Cómo comenzaste?



Bueno, los presos en Huntsville, Texas State Prison, había oído 'Folsom Prison Blues'.



Que fue grabado en un estudio.



Correcto, un estudio de grabación. Y esto fue en 1956, cuando recibí la invitación para hacer un concierto en Huntsville, Texas. Así, el Tennessee Two y yo, Grant Marshall y Perkins Luther y yo fuimos a Huntsville, Texas, y tocamos en el centro de la arena del rodeo. Ellos hacen este gran rodeo cada año.



Famoso rodeo. Rodeo en la prisión.



Bueno, justo antes del rodeo me tuvieron como una atracción especial. Y yo estaba ahí fuera, supuestamente para cantar 'Folsom Prison Blues'. Bueno, hicimos 'Folsom Prison Blues' y empezó a llover, y la tormenta era enorme. Estábamos justo en medio de la canción y el amplificador se quemó. Y no tenía amplificación, ninguna en absoluto. Allí estaba rodeado de truenos y relámpagos. A los hombres les habían dicho que no dejasen sus asientos pero se levantaron todos. Todos lo hicieron. Caminaron bajo la lluvia para acercarse lo suficiente para oírme cantar sin el amplificador. Y canté esa canción, y me pidieron que la cantase una y otra vez.



¿Bajo la lluvia?



Bajo la lluvia. Todos nos pusimos empapados, pero nos lo pasamos muy bien. Después de eso, Larry, recibí una petición de San Quintín, se corrió la voz en las prisiones de que yo era uno de ellos, supongo. Así que la historia llegó hasta San Quintín, y como tenían una fiesta de Año Nuevo cada año, me invitaron a actuar. Así que empecé a hacerlo y continué durante unos cinco años.



¿Estuviste preso?



En realidad no.



¿Sentiste afinidad?



Bueno, sólo en mi mente y en las canciones que cantaba.



Es obvio que la sentías, estabas escribiendo acerca de ellos, ¿verdad? Obviamente tuviste algún contacto con estos hombres. ¿Qué crees que fue?



Bueno, como me metí en la droga en los años 60, sí, empecé a tener mucho contacto con los hombres de la parte sórdida de la vida. Cuando me metí en la adicción a las drogas.



¿Así que podría identificarse con ellos? Había tipos allí por las drogas...



Sí, cuando acabas en la cárcel varias veces, y te golpeas la cabeza un par de veces y te golpean las manos con una porra por tenerlas en los barrotes piensas como ellos, supongo.



¿Te endurecieron?



No, no me endurecieron. No, en absoluto. Creo que me ablandé Creo que, realmente, me ablandó. Realmente lo creo. Recuerdo la última vez que estuve en la cárcel antes de cuando te dije, ya sabes, cuando el comisionado de salud mental fue por casa todos los días. Llegué a casa buscando ayuda. Pero llegué a casa después de estar en la cárcel en Georgia, en una pequeña cárcel del condado. Y el carcelero me atrapó y me puso en la cárcel. Yo no supe qué paso hasta que desperté a la mañana siguiente y ahí estaba en la cárcel. Comencé a golpear los barrotes, pateando la puerta de la celda, esto y aquello, para llamar la atención. Bajó, me levantó y me tiró mi dinero y mis llaves del coche y mis pastillas en el mostrador. Y dijo, llévese todo. Siga tomando las pastillas, siga adelante y mátese a si mismo si quiere. Dijo, es su dios quien le ha dado derecho a hacerlo si quiere hacerlo. Él dijo, yo hice lo mejor que pude hacerlo. Le he traído para salvarle la vida, pero ahora siga adelante y mátese o cuídese. Acabé de meterme las cosas en el bolsillo y me fuí. Y decidí... oh, dijo, también, dijo, mi esposa es una gran fan suya y me dijo, cuando me fui a casa anoche y cuando le dije que tenía de Johnny Cash en mi cárcel, ella lloró toda la noche. Y añadió: No quiero verle más. Así que salga de aquí.



¿Qué hiciste?



Bien, esa clase de... sabes, me hundió para elevarme.



Con todas las cosas que te han pasado, debe haber sido duro. ¿Y yo qué hago aquí?



Si, eso, qué haces ahí pasmado.



Johnny Cash fue presentado por el presidente George W. Bush en una ceremonia en la Sala Constitucional en abril con la Medalla Nacional de las Artes. Ha ganado todos los premios importantes que se puede ganar en la música. Es una institución estadounidense. ¿Cuándo supiste que querías cantar?



Supe que quería cantar cuando era un niño, muy pequeño. Cuando tenía probablemente 4 años de edad. Mi madre tocaba la guitarra y me sentaba con ella y ella cantaba y aprendí a cantar junto con ella.



¿Cómo describirías tu voz?



No sé, Larry.



Quiero decir ¿Eres un bajo?



No, yo no soy un bajo. Yo no me oigo como todo el mundo lo hace. Lo siento. Pensé que no lo hacen. No oigo... No oigo una voz bien fuerte. Supongo que me acuerdo mucho de la neumonía. No sé. Yo sólo, pero mi voz... tengo que trabajar realmente en mi voz, en la voz de mis discos para hacerlo bien. Me quedo sin aire. Me quedo sin aliento. Pierdo el punto...



¿Así que tienes que trabajar mucho sobre ella?



Sí. Bastante. Bastante. Tal vez no más que una persona normal, pero para mí es mucho, nunca tuve que hacerlo tanto.



¿Todavía disfrutas cantando?



Me encanta. Me encanta.


¿Y eso?



Me encanta ir al estudio y permanecer allí 10 o 12 horas al día. Me encanta. ¿Qué es? No sé. Es la vida.



Me refiero a que con neumonía debe ser doloroso. Puede doler, ¿verdad?



Sí, pero pasó, ahora no tengo neumonía Así que ahora no me duele tanto trabajar tanto tiempo.



¿Echas de menos al público?



Echo de menos al público. Echo de menos al público. Pero veo a muchas personas. ¿Sabes dónde veo a mucha gente? Con June, al ir de compras, mucho.



¿A centros comerciales?



En los centros comerciales. En los centros comerciales. Nos encanta ir a centros comerciales. Y algunas de los centros, los grandes, tienen estos pequeños coches eléctricos, como sillas de ruedas eléctricas.



¿Los montas?



Soy un peligro en una de esas cosas. Sí. Vamos a estos centros, salto sobre uno, y sigo a June todo el día. Me encanta ir de compras.



¿Dónde está tu casa?, ¿Nashville?



Cerca de Nashville. Hendersonville.



¿Por qué el negro? ¿Por qué siempre vistes de negro?



Yo escribí una canción (The man in black) sobre la razón por la que visto de negro, pero quizás no es exactamente la misma. Me visto de negro porque me siento cómodo asi Pero entonces, en el verano cuando hace calor me siento cómodo en celeste.



Creo que jamás te he visto en azul claro. ¿Alguna vez has grabado o has hecho un concierto en azul claro?



No. Nunca do un concierto excepto en negro.



¿Toda tu ropa es negra?




Si entras en mi armario de ropa está oscuro. Está muy oscuro.
LEÓN BIRIOTTI

“LA COMPOSICIÓN Y LA FAMILIA DAN SENTIDO A MI VIDA”


por Ana Jerozolimski


(Uypress / 7-2-2017)



La carrera musical del Maestro León Biriotti -que comenzó con el violín, pasó rápidamente al oboe y estuvo dedicada luego casi enteramente a la composición- le ha deparado emociones y reconocimiento, inclusive el destacado galardón “Morosoli de Oro” por su trayectoria.


Biriotti ha compuesto 12 sinfonías, de las cuales aproximadamente la mitad han sido estrenadas y una fue primer premio del concurso del Sodre. También compuso ocho sinfonietas, cinco o seis grandes obras sinfónicas, 18 conciertos para instrumentos solistas y orquesta, 40 o 50 obras de cámara y dos óperas.


Pero evidentemente, su principal premio es el poder dedicarse a lo que tanto ama.


León y su esposa Perla nos recibieron recientemente  en su departamento. El nos contó que hacía tres años que estaba componiendo la ópera "Ana Frank". Pocos días antes de finalizar el 2016, terminó la composición. "Creí que me sentiría aliviado después de tres años de trabajo pero pasados dos días, lo que sentía era vacío", nos dijo esta semana. "De modo que puse manos a la obra y comencé a componer mi XII Sinfonía. Así me siento bien".


De aquí al título de esta entrevista, la elección de las palabras es casi automática. "Mi familia y la composición son lo que dan sentido a mi vida", resumió León.



Sé que si le llamo "Maestro León Biriotti", como corresponde, me vas a recordar que ya me habías pedido que te tutee y que no sea tan formal... pero debo al menos decirlo aquí una vez en esta introducción. Tiempo atrás, publiqué una nota sobre el premio Morosoli de Oro que tú recibiste. Pero esta entrevista va más allá de tal o cual distinción. Es sobre una trayectoria de vida. De hecho, una vida coronada por éxitos en lo que te gusta, en lo que es una pasión, ¿verdad?


Es  más pasión que vocación. Una vida dedicada a la música. Siento que no hice más que mi trabajo. Y siempre disfrutándolo. Hasta te diría que muchas veces me sorprendía porque no hice más que divertirme y por eso me pagaban.


Mencioné el Morosoli de Oro, el premio a tu trayectoria de vida con la música, el más reciente. ¿Qué significado tiene un reconocimiento así?


Primero que fue una sorpresa totalmente inesperada. Ya el anterior, el de plata, como 15 años antes, había sido una sorpresa. Además, lo recibí con alegría y rodeado de toda la familia, éramos 20.


¿Profesionalmente es muy importante?


Sé que es uno de los premios más destacados a nivel nacional, sí.


¿Cómo resumirías tú por qué correspondía darte un premio a trayectoria de vida?


La verdad es que para mí fue totalmente natural hacer lo que hice, pero si hacemos un balance tengo 12 sinfonías que he compuesto, de las cuales seis o siete han sido estrenadas, una de ellas fue primer premio del concurso del Sodre, tengo ocho sinfonietas, cinco o seis grandes obras sinfónicas, 18 conciertos para instrumentos solistas y orquesta, 40 o 50 obras de cámara, dos óperas, una la estoy terminando, que es sobre la vida de Ana Frank...


Me pregunto cómo se percibe la temática judía, como en este caso, en música... no es como al leer un libro o ver una obra de teatro. Y aún siendo judío, no podrías emocionarte por la fibra judía que te toca, si no sabes por ejemplo qué nombre lleva la obra musical ¿verdad? 


Es cierto. No hay arte más abstracto que la música. Es completamente diferente a la pintura, por ejemplo, donde la abstracción es algo que se impone, pero tiene líneas y color. La música es abstracta, entonces los sentimientos son subjetivos. El compositor puede poner su sangre y su vida en determinada obra, pero si en el título o en alguna aclaración no está dicho lo que quiere, podés escuchar la música, y está bien que así sea, y considerarla buena, mala, regular, horrible o fantástica, como hecho musical, sonoro...


Pero no necesariamente sabiendo en qué pensaba el músico al componerla. En el caso de la ópera es diferente. 


La ópera tiene texto.


Y esta ópera, Ana Frank, ¿en qué consiste?


Es la historia de ella antes, un poco durante y después de su muerte, porque los personajes principales, los que cuentan toda la historia, son las almas de Ana y de Miep. Ya llevo tres años componiéndola. 



LA MÚSICA Y EL HOGAR



¿Cómo comenzó tu  amor por la música? 


Desde que tengo consciencia de mí mismo, estuve seguro que era la música lo que yo quería. Desde el principio. Mis padres, como todos los judíos sefaradíes, emigrantes, pobres, no tenían capacidad económica para solventar estudios que en aquella época eran solamente privados, no existían instituciones públicas para la enseñanza de la música. Cuando yo tenía unos 11 años más o menos, mi madre logró comprarme un violín y me dio la posibilidad de ir a un profesor. Fue por cierto con grandes sacrificios económicos.


Y de aquel violín y al profesor al oboe, ¿cómo llegamos?


Estudié el violín unos nueve años. Mientras tanto también componía aunque creo que ni me daba cuenta de ello. Improvisaba con el violín. Y luego sí comencé a hacer composición. Cuando empecé a estudiar composición en la Escuela Municipal me dije que como compositor tenía que conocer otros instrumentos. Entonces pensé: "El oboe, que es el que más me gusta, pero después voy a estudiar la flauta, después el corno, después percusión, timbales". Al final me hicieron lugar en las clases de oboe y me di cuenta enseguida que era mi instrumento. Me sentí identificado con el instrumento, y poco a poco fui abandonando el violín y entrando en el oboe.


¿Cómo era en aquel entonces crecer con la pasión por la música?

El profesor venía a mi casa, en la calle Reconquista. Yo era el raro, el que tocaba  música en vez de salir a jugar a las bolitas. Claro que no sólo eso. Me juntaba con los chicos de la cuadra y jugábamos en la calle pero le dedicaba bastantes horas al estudio del violín. Claro que los demás se burlaban un poco pero a mí no me importaba. En casa había grandes ventanales, yo tocaba el violín y ellos de abajo "Ua, ua, ua"...


Quizás se reían pero también lo disfrutaban... ¿Cómo era el hogar en el que creciste?


Mis padres llegaron a Montevideo desde Izmir en 1928 y yo ya nací en Uruguay poco después, el  1º de diciembre de 1929. Vivimos en la Ciudad Vieja durante mis primeros 20 años. Tengo tres hermanas menores que yo: Esther, Leonor y Rosa. Yo siempre digo que tuve una infancia feliz, que éramos pobres y que yo no me daba cuenta, realmente nunca me faltó nada. Mi padre era un trabajador muy estricto en todos los aspectos de su vida, inclusive en el cumplimiento de sus horarios. Era un cortador de confecciones.


¿Tú mamá?


Mi mamá era un caso especial. Era una mujer muy activa, muy decidida, muy alegre, le gustaba hacer colas...


¿Colas? O sea ¿esperar haciendo cola?


Sí, porque conocía gente. Si ibas a una cola y encontrabas que había un montoncito de gente veías que estaban todos alrededor de ella. Le gustaba charlar.


Divertido imaginar la escena...


Era además muy inteligente, aunque no muy instruida, y llevaba adelante sus planes... Llevó adelante la familia. No trabajaba afuera pero conseguía sus changas. De vez en cuando también trabajaba en sastrería.


¿Qué sentimiento te dejó el haber crecido en un hogar de inmigrantes?


Bueno, en aquel tiempo no me daba cuenta. En la Ciudad Vieja, especialmente en la calle Reconquista, en dónde vivíamos, el 90% eran inmigrantes, la mayor parte sefaradíes. Había también askenazi, españoles, italianos... No sólo judíos. No tenía sensación de extranjero, para nada. Ibamos a la escuela y teníamos contacto en la clase con niños de toda extracción religiosa o nacional. Recuerdo que Enrique Mitelman llegó de Polonia y entró en el segundo año de la escuela sin saber una sola palabra. Y bueno, de alguna manera, lo ayudaban de la forma que podían. Hicimos una amistad que se conserva hasta el día de hoy.


¿A qué escuela ibas?


Portugal. Los últimos años sigue todavía ahí en Sarandí y Pérez Castellanos, pero cuando comencé estaba en Reconquista y Treinta y Tres, algo así.


Cuando uno habla de todos los problemas con los que lidia el país hoy, ¿realmente se mira  hacia atrás con esa sensación de que todo tiempo pasado fue mejor?


Era mejor. No es que todo tiempo pasado fue mejor, sino que aquella época -para mis sensación y mi percepciones- era mejor.


¿En qué sentido?


En principio, en seguridad. Yo vivía en un barrio en el que venía a cualquier hora de la noche caminando y no tenía ningún problema. Cuando era adolescente llegaba a mi casa a las 11, 12 o 1, caminando desde la Plaza Independencia hasta Reconquista y Colón y nunca hubo un problema. Recorría toda la Ciudad Vieja, la conozco de arriba abajo y por los cuatro costados. Y hoy en día uno camina con cuidado por la Ciudad Vieja. Voy pero con cuidado y a ciertas horas de la noche no vas. Por ejemplo, cuando hay algún espectáculo en el Centro Cultural de España, en la calle Rincón, no voy. En la calle Rincón a las 8 de la noche es solitario. Da miedo.


Eso duele, ¿no?


Y sí… No sé si es que hoy estamos más informados o no, pero hoy me entero de que hay muchos más delitos de los que había en aquellas épocas. 



MÚSICA E IDENTIDAD 



La temática judía, claramente, es parte de tu creación. La Sinfonía Ana Frank, ahora la ópera, y hubo también el Izkor for Terezin o sea la plegaria recordatoria por las víctimas de dicho campo.


También  Romance Sefardí, la Sinfonía Sefaradí, la Sinfonía Jerusalén, cinco canciones trágicas, con texto de Mosheliva... Aparte te cuento que tuve el grupo Romancero, dedicado exclusivamente a los romances sefaradíes. Con este grupo estuvimos en Brasil y Argentina...


¿Quiénes más estaban? ¿Eran todos uruguayos judíos sefaradíes?


Al principio era Valentina Álvarez, una cantante uruguaya que se radicó en México hace 20 años, la guitarrista Ana Inés Zeballos y, en aquel tiempo, De los Santos en percusión. El único judío era yo en aquel momento. Después, en los últimos tiempos, éramos tres, junto con Ana Inés Zeballos (que cantaba y tocaba la guitarra) y Sergio Tulbovitz, un gran percusionista. Fuimos tres durante muchísimos años. Yo me aparté ahora y en mi lugar entró una violinista, Carolina Hasaj.


¿La música acerca a la identidad también? ¿Estás en eso y te puede hacer sentir más parte de un colectivo?


Sí, incluso te hace recordar épocas de la infancia. En mi casa se reunía gente que cantaba y tocaba instrumentos, el Ud, el violín, el tumbelec, cantaban y mi madre bailaba a la manera sefaradí, se tomaba el raquí. Otras veces era en las casas de otros, de repente de un armenio, porque no solamente venían judíos, cada tanto se hacía una reunión. Todo eso fue lo que quedó en mi memoria y me llevó a reunir este grupo para hacer los romanceros.


Diferentes dimensiones de la música pues, realmente variadas, unidas por un mismo amor.



Así es. Una gran pasión que sin duda, da sentido a mi vida.